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來源:南方日報        發布(bu)時間︰ 2020-06-07

文雋攜其孩子參加戛納(na)電影(ying)節。(圖片(pian)來源︰受(shou)訪者(zhe)提供)

  已過60歲的文雋頭發摻著(zhou)不少(shao)銀絲,微微發紅的臉龐透出(chu)些許“孩童氣”bao) 諢卮da)每(mei)個(ge)問題前,他都(du)會(hui)微微點下(xia)頭。日前,文雋應邀來廣(guang)州作客“珠江(jiang)電影(ying)大講堂”bao) ┤腹賾yu)粵(yue)港(gang)電影(ying)發展的話(hua)題。

  文雋是香(xiang)港(gang)知名的電影(ying)人,曾任(ren)香(xiang)港(gang)電影(ying)金像獎(jiang)協會(hui)主(zhu)席、香(xiang)港(gang)電影(ying)編(bian)劇(ju)家協會(hui)會(hui)長等職。他的編(bian)劇(ju)作品《妹仔xiao)芳啊鍛2渙說陌 吩襝xiang)港(gang)電影(ying)金像獎(jiang)最佳編(bian)劇(ju)提名,監制、制作的代表作品包括《陽光燦(can)爛的日子yin)貳斗繚yun)》《人在?逋盡返取W魑 纈ying)人,文雋多年來保(bao)持了編(bian)劇(ju)出(chu)身的特質,喜歡觀察(cha)人、結交人,體會(hui)生活的nan)袒鵪/p>

  上世紀(ji)90年代初,他離港(gang)北漂,去探索內(na)地的人情故事(shi),經歷了內(na)地與香(xiang)港(gang)電影(ying)合作推(tui)進的歷程。他感慨道︰“如今的粵(yue)港(gang)澳大灣(wan)區是難(nan)得的機(ji)遇,大灣(wan)區里不乏可(ke)以挖掘的素材(cai),但(dan)如何把電影(ying)拍出(chu)人情味,卻值得拿出(chu)來討論。”

  近(jin)30年“北漂”到(dao)內(na)地尋找題材(cai)

  文雋成長于(yu)香(xiang)港(gang)電影(ying)最輝煌的時候。

  香(xiang)港(gang)著名導演(yan)、編(bian)劇(ju)陳嘉上把文雋當(dang)作自己(ji)的老師,他曾在采訪中說︰“通(tong)過對(dui)文雋創(chuang)作的經驗以及角度的了解,很可(ke)能找ye)階約ji)怎麼走進這(zhe)個(ge)行業(ye)的可(ke)能性。”

  文雋在上世紀(ji)70年代末步(bu)入香(xiang)港(gang)電影(ying)圈,監制、編(bian)劇(ju)、導演(yan)或出(chu)演(yan)的電影(ying)超過一hua)儼俊K牡纈ying)里帶著(zhou)港(gang)片(pian)輝煌時期的印(yin)記,他從困(kun)于(yu)社會(hui)底層的邊緣(yuan)人物里尋找故事(shi),又把這(zhe)個(ge)故事(shi)描(miao)繪成層層構(gou)築(zhu)的na)緇hui)形(xing)態,豐滿立體的人物形(xing)象和緊(jin)湊的故事(shi)節奏為他的電影(ying)世界添磚加瓦。從yin)噸謝 ying)雄》《百分百感覺(jue)》到(dao)《風雲(yun)》等電影(ying),都(du)是植根在一代人心(xin)中的港(gang)片(pian)記憶。

  電影(ying)的好壞從劇(ju)本開始。“一直到(dao)現(xian)在,我都(du)是以作為編(bian)劇(ju)為榮,寫劇(ju)本最關鍵都(du)是寫人,所以我們去觀察(cha)人,結交人,講人的故事(shi)才會(hui)令人產生共鳴。”

  上世紀(ji)90年代,文雋北上拍電影(ying)。彼時bao) xiang)港(gang)電影(ying)正處于(yu)黃金時代的末端,繁花(hua)落定。文雋說,香(xiang)港(gang)電影(ying)的黃金十年在85年至95年期間,後來他與王晶、劉偉強(qiang)成立最佳拍檔電影(ying)公司,創(chuang)制出(chu)《古惑(huo)仔xiao)貳斗繚yun)》等經典影(ying)視作品,但(dan)是仍未(wei)扭轉(zhuan)香(xiang)港(gang)電影(ying)的頹勢。“那兩三年是香(xiang)港(gang)電影(ying)最後的回光返照,也是香(xiang)港(gang)電影(ying)最後輝煌的時光。”

  一晃已經過去了29年,近(jin)乎佔(zhan)據了文雋63歲的一hua)ban)人生。

  29年的時間里,文雋的電影(ying)越來越“地道”bao) 嚼叢澆幽na)地地氣。他堅持對(dui)人物的雕刻(ke)和細(xi)節的把控,不管是《我ye)男值芙忝謾氛zhe)部講述親情糾葛(ge)的“催淚(lei)瓦斯”bao) 故恰度嗽逋盡芬源涸宋 腥氳愕納(na)緇hui)特寫,文雋嘗試(shi)了多種類型tui) 鬧譜鰨 礁ge)小(xiao)時的電影(ying),處處都(du)是社會(hui)百態。

  粵(yue)港(gang)電影(ying)生產可(ke)以再融合一點

  2002年,文雋在廣(guang)州拍了《我ye)拿覽魷緋睢罰 啾bi)《我ye)男值芙忝謾返拇舐簦 zhe)部電影(ying)並未(wei)取得理想票房。那一年,票房冠(guan)軍張藝(yi)謀導演(yan)的《英(ying)雄》成了票房黑馬,收(shou)割2.5個(ge)億。文雋說,從那一年開始,國產片(pian)起飛的時候到(dao)了。

  《英(ying)雄》之後,許多香(xiang)港(gang)電影(ying)人選擇北上。2008年之後,隨著(zhou)《畫皮》《投名狀(zhuang)》《十月圍(wei)城》等各(ge)種類型tui) chu)現(xian),內(na)地國產片(pian)的探索漸顯(xian)成效。值得關注的是,近(jin)年來“香(xiang)港(gang)導演(yan)+內(na)地題材(cai)”的融合方式取得了一定的成效,《紅海行動》《智(zhi)取威虎山》等主(zhu)旋律商業(ye)大片(pian)探索出(chu)了一條(tiao)新路。

  香(xiang)港(gang)和內(na)地在電影(ying)產業(ye)上xi)暮獻鞁燦(can)  緗袷譴笫撲鰲J菹xian)示,2018年香(xiang)港(gang)全年放(fang)映電影(ying)總數為353部,其中僅有53部為香(xiang)港(gang)電影(ying)。“過去港(gang)片(pian)一年產出(chu)兩三百部,近(jin)年來只有50來部。”文雋談到(dao),香(xiang)港(gang)電影(ying)市場(chang)堪憂(you),而內(na)地市場(chang)廣(guang)闊。“近(jin)年來,香(xiang)港(gang)電影(ying)人對(dui)于(yu)類型tui) 吶納(na)憔 楦na)地注入了新的活力,內(na)地為香(xiang)港(gang)導演(yan)提供了再次(ci)發揮的空zhan)洌 獎(jiang)嚦ke)以再融合一點。”文雋期待(dai)。

  近(jin)年來,在許多粵(yue)港(gang)澳大灣(wan)區電影(ying)的活動中,都(du)有xing)嚙戀納(na)磧ying)。他助力打造粵(yue)港(gang)澳影(ying)視制作產業(ye)基地,給南方影(ying)視中心(xin)的發展出(chu)謀獻策,為粵(yue)港(gang)澳三地電影(ying)人搭建影(ying)視工業(ye)化大平台而奔波。文雋感慨,如今粵(yue)港(gang)澳大灣(wan)區為電影(ying)發展提供天時地利(li)人和的機(ji)遇。“粵(yue)港(gang)澳大灣(wan)區電影(ying)發展既有政策利(li)好,將(jiang)大灣(wan)區里的城市xin)鄢梢還gu)力量(liang),每(mei)個(ge)城市都(du)有很多故事(shi)可(ke)以講。”

  1月12日,作為政協委員的周星馳在廣(guang)東省政協十二(er)屆三次(ci)會(hui)議中透露,在粵(yue)港(gang)澳大灣(wan)區未(wei)來電影(ying)產業(ye)合作中,他將(jiang)有一系(xi)列創(chuang)意人才培養計劃,希望能在大灣(wan)區培養更多優秀的電影(ying)人才。這(zhe)一點與文雋的想法不謀而合。“廣(guang)東連(lian)續(xu)18年蟬聯國內(na)票房地區冠(guan)軍,動畫制作能力強(qiang),但(dan)確實面臨(lin)著(zhou)人才短缺的問題。現(xian)在中國電影(ying)產業(ye)的中心(xin)還是北京和上海,本土的電影(ying)院校為電影(ying)產業(ye)提供了人才儲備,我們應該思考(kao)如何將(jiang)北上xi)南xiang)港(gang)電影(ying)人吸(xi)引到(dao)大灣(wan)區和打造本土電影(ying)人才,這(zhe)樣(yang)南方影(ying)視中心(xin)才會(hui)走得更好。”

    
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